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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】
音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷，觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技，但這齣音樂劇能夠順利誕生，得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品，從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂，他慢工細磨，靜下心尋找素材，花了３年才成功「布局」各元素，讓所有細節一一到位：「這部音樂戲回歸到音樂本質上，有95％都是在唱歌，所有事情都建立在歌曲上發生，再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場，這在台灣音樂劇很少見，他說：「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導，演戲與歌唱各占一半，這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位，有演員分析：「比起其他戲，這部難度多了５倍之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛，長時間的排練對大多演員造成經濟負擔，大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活，多數演員在這２年期間得同時接下不同戲的演出，這也是李哲藝口中的「最大難題」，他說：「演員無法全心全意參與，還是得接其他工作生活，有時練歌就會有演員缺席，但也只能繼續排演，先把畫面先錄下來，讓沒來的人追上進度，時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想，但對於創作心血《釧兒》仍深具信心，他笑說：「總不能一直抱怨大環境不佳，其實大家都是在同個條件下生存，自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出，並非短暫彩排完就上陣開演，而是比照美國百老匯音樂劇規格，先成立專屬工作坊、再安排長達７個月的「試戲」黃金期，他說：「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟，我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲，透過不同的角度給我們意見，每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後，不只有「那一套」演出，依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式，他開心分享專屬３套類型表演，首先是完整版，大舞台、大布景、演出場地也最大，軟硬體全部到位，被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出；接著是音樂會形式，雖少了布景、道具幫襯，但由澎恰恰擔任「說書人」一角，藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境；最後則是演唱會形式，《釧兒》變成不演戲只唱歌，整齣戲多達30首以上的歌曲，透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動，下半年預計推出此計畫；他表示：「３種類型表演成本大不同，從千萬到百萬都有，能滿足不同觀眾，也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中，除了桃園場次，２月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出，４月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出，購票洽兩廳院系統。
【記者謝自宗台北報導】國家政策研究基金會執行長孫立群2日說，台灣每人每年吃日本食品的量是歐盟的47倍、美國的122倍，台灣當然要嚴加管制；前立委林郁方則點名行政院長林全應下台。
國家政策研究基金會）上午舉行「台灣囝仔死沒了，日本不呷，阮來呷！？」記者會，孫立群、國安組召集人林郁方出席。
孫立群指出，台灣吃這麼多日本食品，政府本來就要嚴格把關，有人說歐美沒管那麼多，那是因為他們吃得很少，這也是為什麼台灣要特別管制的原因，他說，目前邊境管制只有13位政府同仁可以檢驗，根本是無效檢驗。
孫立群並拿出許多國人愛吃的日本麥片，上面的有效期限前寫的「OI」代表原產地是櫪木，這目前還沒辦法進口，不過早就進來了，他請顢頇的政府不要再講屁話。
孫立群表示，國家貿易談判有得有失，現在政府要開放對健康有害的東西，「我們要從日本得到什麼」，過去台灣跟日本做農產品談判，光要輸木瓜到日本就談了8年還沒有下文，現在的政府一定要抱人家大腿抱到這樣嗎，不但健康失守，經貿談判也要丟分，不知道這是日本的政府，還是台灣的政府。
國政研究基金會國安組召集人林郁方認為，民進黨說開放日本核災區食品，最重要是台灣需要日本，譬如TPP（跨太平洋夥伴協定），他說，沒有美國參與的TPP是虛有其表，TPP最後能不能成立都不知道，卻跟日本談讓台灣加入TPP，來交換開放核災區食品，這不是很可笑嗎？
林郁方強調，聯合國並沒有給日本沖之鳥礁島的定位，代表12海里之外都是公海，為什麼拿人人可以去捕魚的公海跟日本交換核災區食物。2016/12/2
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